Gaviota

Ce n’est pas La Gaviota qui se joue mais Gaviota. Comme si l’enfant terrible du théâtre argentin indiquait déjà qu’il propose sa « mouette », sa version, bâtie entre la crise sanitaire et l’arrivée au pouvoir de Javier Milei dans son pays. Pour autant, la langue de Tchekhov reste la base de ce spectacle immersif où Nina se rêve toujours actrice, Konstantin l’aime et la perd, Trigorine joue de son statut d’écrivain pour séduire Arkadina et Masha observe les drames à venir…
Tous interprétés par des femmes, ces personnages boivent un verre, grignotent ou relisent des notes à une table centrale autour de laquelle est aussi conviée une partie du public. Guillermo Cacace livre une lecture respectueuse, admirative même de l’œuvre tchekhovienne. Dans un espace restreint pour une centaine de spectateurs, il lui donne sa pleine puissance mélancolique et profondément émouvante. La confier à des actrices hispanophones renforce sa véracité : de Buenos Aires à Moscou, le mal de vivre, le mal d’aimer sont les mêmes.