Faust. Fait, non dit.

Avec Faust, Romeo Castellucci s’attaque à nouveau à l’un des mythes fondateurs de notre culture occidentale. À travers celui-ci, le metteur en scène italien se fait architecte du chaos pour mieux embrasser toutes les contradictions de notre monde contemporain.

« Chaos ». C’est le premier mot qui vient à la bouche de Romeo Castellucci lorsqu’il évoque ce Faust sans paroles, « presque sans aucun rapport avec la littérature », mais dont l’ombre évidemment se mire dans l’œuvre double de Goethe, et dans toute la mythologie qui le précède. Ce chaos, c’est celui du sens des choses, cette déception nihiliste vis-à-vis du savoir qui, dans le Faust I, précède la rencontre avec Méphistophélès. C’est aussi le chaos du Faust II, ensorcelante parabole posthume où se mêlent l’histoire, la politique, la philosophie… Quelle vision Romeo Castellucci va-t-il proposer de cette œuvre monumentale, vertigineuse et prophétique vortex annonçant toutes les contradictions de notre monde contemporain ? Et quel dialogue ce sorcier des plateaux va-t-il nouer avec cette figure mythique dans laquelle il voit la métaphore du rapport entre l’artiste et le mal ? Dans ce face-à-face, on sait seulement que Méphistophélès sera partout et nulle part, désincarné et diabolique, omniprésent et invisible.